2012年初，电影《那些年，我们一起追的女孩》登陆内地院线，片方与影迷都期待着一场情怀的胜利。导演九把刀却在首映次日连发8条微博，言辞激烈地表达了对大陆删减版的不满，称自己“伤心到无地自容”、“没有颜面宣传电影”。这番表态，宛如一颗，瞬间引爆了舆论场——他收到的不是同情，而是一句刺耳的评语：“得了便宜还卖乖”。
九把刀的“委屈”确实来得有些矛盾。就在上个月，他还亲口对媒体表示，删减版“行云流水，老少皆宜”，并称理解大陆没有分级制度的现状。彼时，他是那个通情达理、懂得妥协的电影人。可当电影真正上映，票房首日仅800万、未达预期时，他却突然“失忆”般地宣称自己“没有看过最终版”，并指责片方“失信”。这种前后判若两人的态度，让原本应该被同情的“创作者之痛”，蒙上了一层让人难以信任的阴影。
公众的愤怒并非毫无道理。九把刀一边享受着大陆市场带来的巨大曝光与票房潜力，一边又要在社交平台上扮演“受害者”，这种“两头占”的姿态，触动了大众最敏感的神经。网友的评论一针见血：“九把刀这艺名取错了吧？应该叫两面三刀，各方各面都想占便宜。”
导演何平的批评更是毫不留情：“没有一部电影是非看不可的。电检制度虽然尺度不同，但是国有之，既然应了又那么委屈，大家不看也罢。”这番话，道出了电影圈内对九把刀这种“撒娇式”公关的普遍反感。在中国电影市场，删减是常态，妥协是必然，既然选择了入场，就必须遵守规则。九把刀的不解与愤怒，在旁人看来，更像是一种“巨婴”式的任性。
跳出这场舆论风波，我们或许能看见九把刀的另一面。正如有评论所言：正因为他“外行”，才不会精心算计；正因为他“幼稚”，才拍得出热血的作品。这种“不懂世故”的莽撞，恰恰是他创作力的源泉。他或许真的不擅长在商业与艺术之间游刃有余，更不懂得如何用圆滑的措辞去掩盖内心的真实感受。当他在微博上“裸身请罪”，承认自己“高估了”自己时，那份笨拙的真诚，反而比任何精心策划的公关稿都更具冲击力。
“得了便宜还卖乖”是一顶很重的帽子，但对于九把刀而言，或许也是一种提醒：在商业规则的洪流中，如何保持真诚，又该如何学会担当。说到底，青春可以是“幼稚”的，但成年人的世界，需要的是更多的平衡与担当。
